Читать «Потайные двери Москвы. Старинные особняки и их истории. Почему князь украл бриллианты жены, для чего крепостным актерам секретная лестница, какой дворец ненавидела Екатерина Вторая» онлайн

Родиона Казакова, поэтому архитектор доверил родственнику наблюдать за строительством. В таком же тандеме они работали над усадьбой Кузьминки по соседству, где над окнами главного дома установили те же барельефы, что и в Люблино.

Да и год постройки, вероятно, неточный. В 1801 году Дурасов только купил усадьбу у княгини Анны Урусовой. По одной из версии, она продала Люблино после смерти дочери, ведь имение напоминало о трагедии. Так что в это время только приступили к строительству дворца. Наверняка он уже был готов к 1806 году, когда в гостях у Дурасова побывала Кэтрин Вильмот, а потом с восторгом писала сестре: «Если бы ты видела райский уголок, в котором он живет! Его жилище – мраморный дворец с колоннадой». О самом хозяине англичанка отзывалась не так лестно: «Но невысокого Дурасова, скорее, можно принять за карлика, а не за рыцаря – владельца такого изумительного поместья».

Давайте представим, что мы вместе с Кэтрин Вильмот приехали на праздник в дурасовский дворец, тем более для этого даже не придется включать воображение. Сейчас парадные залы выглядят так же, как при первом хозяине, – их восстановили современные реставраторы, а внутри работает музей. Через вестибюль в одном из крыльев дома мы попадаем в центральный Круглый зал. Его окружают строгие полуколонны, они поддерживают античные барельефы, которые будто в танце плывут по кругу. Но перед нами те же «обманки», что и в шереметевском дворце в Кусково. На самом деле стены гладкие. Это уже знакомая нам живопись гризайль, когда разными оттенками одного цвета создавали эффект лепнины.

Поднимаем голову вверх – там живописное панно «Триумф Венеры». Богиня красоты из римской мифологии едет по небу в колеснице. Одна из ее прислужниц подносит фимиамницу, то есть курильницу для благовоний. Вторая – брызгает на волосы Венеры духи. Третья – держит зеркало. Это работа итальянских мастеров – Дурасов не экономил на отделке. Через открытые двери Круглого зала мы попадаем поочередно в две парадные комнаты в крыльях дома – в Колонный и Мраморный залы. Два других крыла занимают служебные помещения с лестницами и вестибюлями.

В Колонном зале стены покрывают пейзажные панно с видами Люблино. На холмистом берегу пруда стоит беседка. Деревья наклоняют ветви к воде, а вдалеке тянется лес. Комнату делят на три части колонны из розового искусственного мрамора, и кажется, что это вовсе не комната, а парковый павильон. И настоящие деревья выглядывают из-за колонн, а не нарисованные. В Мраморном зале мы снова встречаем и гризайль, и живописный плафон, и мраморные полуколонны – не зря же у комнаты такое название. Однако здесь мы замечаем то, что не видели раньше, – лепные медальоны на стенах с античными богами и героями.

Во дворце всего три комнаты для приема гостей, и это неспроста. Парадная анфилада здесь не внутри, а снаружи. Крылья дома объединяет круговая галерея с колоннами из белого камня по бокам. Слуги Дурасова усыпали мраморные ступеньки лепестками роз, жасмина, герани, и в воздухе стоял аромат цветов. Гости стояли на открытой галерее и любовались идиллической картиной природы, а затем спускались к Люблинскому пруду. Неудивительно, что после смерти Николая Дурасова в 1818 году московский чиновник Александр Булгаков писал: «Добрый был человек! Весь город жалеет о смерти его!» Умел он развлекать Москву на своих праздниках.

История вторая

Дворец Вяземских в усадьбе Остафьево

«Оставь его, братец!» – Александр Пушкин махнул рукой слуге, схватившему багаж. Великий поэт приехал в гости к другу Петру Вяземскому, а тот загадал – какое первое слово скажет гость, так он свое имение и назовет. Так появилась усадьба Остафьево. И это, конечно же, красивая легенда, далекая от правды, как Россия от отмены крепостного права в пушкинские времена. Название Остафьево встречалось еще в XVII веке задолго до описываемых событий. А эту цитату, только с другим смыслом говорил сам Петр Вяземский друзьям: «Зимой возьмите дилижанс, да приезжайте к пустыннику святого Остафьева и не говорите: “Оставь его!”». Ну и игра слов!

Родовое гнездо Вяземских построил его отец, князь Андрей Вяземский, чья скандальная женитьба на иностранке вызвала много шума и поссорила его с родственниками. Он отправился в заграничное путешествие изучать искусство, посещать дворцы, монастыри и привез из поездки не только знания, но и замужнюю ирландку из знатного рода. Они познакомились во Франции. Веселая, обаятельная, с легким характером, Дженни О’Рейли так пленила князя, что он добился ее развода и не побоялся ослушаться отца. Дженни приняла православие и стала Евгенией Ивановной Вяземской, любезной хозяйкой дома и близким другом мужа. Брак против воли родителей оказался счастливым.

В 1792 году у Вяземских появился наследник Петр. Князю Андрею оставалось построить дом и посадить дерево, а поэтому через месяц после рождения сына он купил загородное имение Остафьево. Но обустройством занялся через шесть лет, когда в чине действительного тайного советника подал в отставку. В 1801 году был готов проект усадебного дома. Чертежи плана и фасада сохранились, но они не подписаны, а поэтому имя архитектора неизвестно. По семейному преданию, Андрей Вяземский, увлекавшийся архитектурой, сам спроектировал свой дом. Но, скорее всего, он заказал проект у опытного архитектора казаковской школы, а сам активно участвовал в строительстве, как и многие помещики того времени.

Перед нами классический дворец с шестиколонным портиком и бельведером. Скромный, со строгими пропорциями, он выглядит элегантно и со вкусом. Открытые галереи-колоннады соединяют его с боковыми флигелями, что придает ему легкости, воздушности, изящества, несмотря на то что он вытянут в одну линию. Флигели по форме напоминают мальтийский крест, но это заметно только сверху. Давайте обойдем усадебный дом и посмотрим на его парковый фасад. Посередине – полуротонда, ее окружают два симметричных выступа с каждой стороны. А теперь вернемся к колоннам, поднимемся по лестнице и представим, что двери вестибюля открыты.

Внутри дома тянется круговая анфилада, похожая на планировку дворца графа Шереметева в усадьбе Кусково. Она ползет вдоль фасада с двух сторон от вестибюля, огибает торцы и сливается в центре, в той самой полуротонде, где размещается главный парадный зал – Овальный. К нему примыкают столовая и так называемая «длинная зала». В Овальный зал мы можем попасть сразу из вестибюля, но пойдем не прямо, а налево, в парадные комнаты хозяйки: большую гостиную, будуар и спальню. А если повернем направо, то увидим комнаты хозяина: малую гостиную, кабинет и библиотеку.

Планировка дома отставала от моды почти на четверть столетия, а все потому, что Андрей