Читать «Искусство на повестке дня. Рождение русской культуры из духа газетных споров» онлайн

№ 80. С. 292. В 1862 году между этими двумя историками разгорелся еще один публичный диспут – по поводу битвы на Куликовском поле. См., например: Погодин М. П. Два слова о статье «Куликовская битва», помещенной в календаре // День. 1864. 25 января. № 4; также: Погодин М. П. Н. И. Костомарову // День. 1864. 15 февраля. № 7.

369

Историк Павлов посвятил Тысячелетию России публичную лекцию, что являлось новым способом распространения информации, ставшим популярным в 1860-е годы [Пантелеев 1958: 227–228].

370

Анонсы о двух этих изданиях были опубликованы, соответственно, в «Северной пчеле» 2 сентября 1862 года (№ 236) и «Северной пчеле» 29 сентября 1862 года (№ 262).

371

По словам Буслаева: «Наконец, по изображению, приложенному к Месяцеслову на 1862 г., вся Русь, читающая и нечитающая, может теперь познакомиться в общих чертах с памятником, который воздвигается в память ее тысячелетнего существования» (Буслаев Ф. И. Памятник тысячелетию России // Наше время. 1862. 13 января. № 9).

372

Соответствующее объявление см. в: Празднование тысячелетия России // Русский листок. 1862. 26 августа. № 32/33.

373

Петербургское обозрение // Северная пчела. 1862. 1 октября. № 264. Подробнее о лубках, изданных в память о тысячелетии, см. в [Уортман 2004, 2: 130].

374

Листок // Сын отечества. 1862. 1 августа. № 183.

375

Хотя лишь немногие русские имели доступ к сокровищам Эрмитажа, большинство иностранных посетителей Санкт-Петербурга из высшего общества имели возможность полюбоваться его коллекциями. Даже такой несентиментальный критик, как Дж. Б. Аткинсон, превозносил музей: «Путешествие в Санкт-Петербург стоит совершить ради одного только Императорского Эрмитажа». См. его [Atkinson 1873: 174 и далее].

376

Подробнее см. в [Леонтьева 1976: 115–116].

377

Половцов А. В. Брюлловская юбилейная выставка (Письмо из Петербурга) // Московские ведомости. 1899. № 348.

378

Преобразования в императорском Эрмитаже // Голос. 1864. 6 марта. № 66.

379

По данным С. А. Овсянниковой, Эрмитаж насчитывал 50 000 посетителей в 1892 году и 89 000 в 1895 году. См. [Овсянникова 1962: 23].

380

К. В. Письма из Москвы. I // Русский художественный листок, 20 августа 1862 года. № 24; Д. Несколько слов о художественных музеях // Биржевые ведомости, 2 декабря 1864 года. № 321.

381

Стасов В. В. «Двадцать пять лет русского искусства» [Стасов 1894–1906, 1: 507]; [Левинсон-Лессинг 1985: 227].

382

См. также [Bourdieu 1993].

383

Самый примечательный путеводитель по Эрмитажу, [Бенуа 1911], вышел только в 1910 году.

384

Среди прочего, устав оговаривал право выпускников Академии работать художниками независимо от военной или государственной службы [Valkenier 1989: 3]. Об истории Академии в целом см. в [Беккер и др. 1940; Лисовский 1997].

385

Здание для Академии было в целом закончено к 1872 году; однако потребовалось еще полвека для завершения всех деталей декора [Кондаков 1914: 8–11].

386

См. также [Молева, Белютин 1967: 11].

387

«Единственной школой, достигшей какой-либо сильной независимой индивидуальности, – пишет С. Ф. Старр, – было Московское училище живописи, ваяния и зодчества, основанное в 1843 году» [Starr 1983: 102].

388

Стайтс много писал об истории Академии. См. его [Stites 2005], особенно часть IV «Pictures at an Exhibition», с. 283–379. См. также [Blakesley 2010]. Еще одним посредником между искусством и публикой было Санкт-Петербургское общество поощрения художников, основанное в конце 1820-х годов [Комелова 1958: 34].

389

Выставка была открыта лишь две недели, одна из которых была предназначена для владельцев абонементов, другая – для широкой публики: Правила, которые имеют быть наблюдаемы при открытии Императорской Академии Художеств для публики // Санкт-Петербургские ведомости. 22 сентября 1839 года. № 216. О проходящих раз в три года выставках см. также в: М-к-н. Мысли и заметки по случаю обозрения выставки академии художеств // Семейный круг. 1860. 17 ноября. № 46. С. 156–157. Георги отмечает, что в 1790-х годах каждый год, «на целую неделю», Академия выставляла самые свежие работы своих учеников и профессоров. См. [Георги 1996: 274, 396–397]. Ср. утверждение Т. Беннетта о саморегулирующейся публике в музее [Bennett 1995].

390

М-к-н. Мысли и заметки по случаю обозрения выставки академии художеств // Семейный круг. 1860. 17 ноября. № 46. С. 158.

391

Несколько слов об академической художественной выставке в 1862 году // Современное слово. 1862. 9 октября. № 104. Подробнее об аналогичных негативных («грязно», «тесно» и т. д.) описаниях Академии см. в [Беккер и др. 1940: 96–101].

392

Сомов А. Художественные заметки // Иллюстрация. 1863. 3 января. № 251.

393

Фельетон // Современное слово. 1863. 30 марта. № 70. Современники разделяли мнение, что в начале века «Академия художеств была закрытым институтом, оторванным от публики, не связанным с жизнью великой столицы. Художники были внутри; публика была снаружи» [Stites 2005: 317–318]. Об истории академических выставок в целом см. в [Каспаринская-Овсянникова 1971: 366–399].

394

Жемчужников Л. М. Несколько замечаний по поводу последней выставки в С. Петербургской академии художеств // Основа. 1861. Февраль. № 2. С. 137, 154. Эта статья, написанная художником, была, очевидно, влиятельной в художественных кругах. Сотни оттисков были распространены ученикам Академии. См. [Жемчужников 1971: 353].

395

Подробнее о вкладе Свиньина в живописный и литературный патриотизм см. в [Ely 2003].

396

Churak G. S. «Private Art Collecting in 19th-Century Russia», в [Valkenier 1990: 63–64]. В 1824 году Санкт-Петербургское общество поощрения художников призвало к созданию художественной галереи, посвященной исключительно русскому искусству: «Слава России требует учреждения русского музея или Галереи Русской школы художеств» [Комелова 1958: 35]. О предыстории Русского музея см. в [Thomas 1998]. Относительно более ранних попыток основания публичных художественных музеев в России, таких как Эстетический музей в Москве (предложенный в 1831 году), см. также [Овсянникова 1962: 7–11].

397

Хомяков А. С. «Письма в Петербург о выставке» (1843) и «Письмо в Петербург по поводу железной дороги» (1845), в [Хомяков 1900, 3: 96, 114].

398

Стасов В. В. Наши художественные дела. Статья вторая // Санкт-Петербургские ведомости, 5 февраля 1869 года. № 36. Позже А. И. Михайлов также интерпретировал 1860-е годы как эстетический поворотный момент, ознаменовавший начало буржуазного искусства в России. См. [Михайлов 1929: 113].

399

Несколько слов об академической художественной выставке в 1862 году // Современное слово. 1862. 9 октября. № 104.

400

И. Выставка в академии художеств // Русский инвалид. 1863. 1 октября. № 215.

401

Сомов А. Художественные заметки // Иллюстрация. 1863. 3 января. № 251.