Читать «Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного»» онлайн
Дэвид Бордуэлл
Страница 108 из 111
453
Эйзенштейн, С. Монтаж 1938. Указ. соч. С. 170.
454
Потебня, А. Из лекции по теории словесности / А. Потебня // Эстетика и поэтика. М.: Искусство, 1976. С. 543.
455
От лат. quietus – спокойный. Религиозно-эстетическое учение, проповедующее пассивность, созерцательное отношение к миру и спокойствие души. Возникло внутри католицизма во второй половине XVII века. С. М. Эйзенштейн применял термин к культурам и философским школам Восточной Азии и Индии. – Прим. ред.
456
Эйзенштейн, С. Эль Греко и кино. Указ. соч. С. 450.
457
Эйзенштейн, С. Заметки об искусстве Уолта Диснея // Метод. Т. 2. С. 510.
458
Эйзенштейн, С. Пафос. Указ. соч. С. 202.
459
Субъективные характеристики ментальных состояний. – Прим. ред.
460
Эйзенштейн, С. Всегда вперед // Избр. пр. Т. 5. С. 209.
461
Эйзенштейн, С. Гордость. Указ. соч. С. 86.
462
Биллингтон, Дж. Икона и топор. М.: Рудомино, 2001. С. 556–587.
463
Белый, А. Ритм как диалектика и «Медный всадник»: исследование. М.: Федерация, 1929.
464
Нижний, В. Указ. соч. С. 125.
465
Эйзенштейн, С. Монтаж [Толстой. «Анна Каренина». Скачки]. Указ. соч. С. 473–475.
466
В связи с тем, что работа Лукача была опубликована во время его пребывания в Москве, возможно, текст Эйзенштейна – это ответ на нее. – Прим. авт.
467
Эйзенштейн, С. О строении вещей. Указ. соч. С. 70.
468
Bassekhes, A. Painting / C. G. Holme (ed.) // Art in the U.S.S.R.: Architecture, Sculpture, Painting, Graphic Arts, Theatre, Film, Crafts. London: The Studio, 1935. С. 28.
469
Беседа тов. Сталина с немецким писателем Эмилем Людвигом // Смена. 1932. № 11–12. С. 12.
470
Мессер, Р. Герой советской кинематографии. М.: Искусство, 1938. С. 13.
471
Шумяцкий, Б. Кинематография миллионов: Опыт анализа. М.: Кинофотоиздат, 1935. С. 170.
472
Clark, K. The Soviet Novel: History as Ritual. Chicago: University of Chicago, 1981. С. 109.
473
Эйзенштейн, С. Ошибки «Бежина луга» // Советское искусство. 1937. № 18. С. 3.
474
Эйзенштейн, С. Монтаж // Избр. пр. Т. 2. С. 342.
475
Слабоалкогольный напиток из забродившего сока агавы. Магей, или магуэй – традиционное мексиканское название растения. – Прим. ред.
476
Мексиканская мужская накидка-покрывало. – Прим. ред.
477
Александров, Г. Эпоха и кино. М.: Политиздат, 1983. С. 162, 177.
478
Рябчикова, Н. Эйзенштейн – Уилсон: диалог на полях книги // Киноведческие записки. 2008. № 87. С. 43.
479
Эйзенштейн, С. Москва во времени // Избр. пр. Т. 1. С. 155–157.
480
Эйзенштейн, С. Письмо С. Прокофьеву // Советская музыка. 1961. № 4. С. 105–106.
481
Сталин, И. Письмо тов. Шумяцкому / И. Сталин // Сочинения. Т. 14. М.: Писатель, 1997. С. 51.
482
Yurenev, K. Art and Ideology // Cultures. UNESCO Press, 1974. № 2, С. 66.
483
Eisenstein, S. Film Essays and a Lecture / J. Leyda (ed. and trans.). Princeton: Princeton University Press, 1982. С. 26–27.
484
Смирнов, И. Иван Грозный. Л.: ОГИЗ Госполитиздат, 1944. С. 7.
485
Перцов, В. Подвиг и герой // Знамя. 1945. № 9, С. 133.
486
Эйзенштейн, С. Иван Грозный // Избр. пр. Т. 1. С. 193–194.
487
Эйзенштейн, С. Wie sagʼ ichʼs meinem Kinde?! // Мемуары. Т. 1. С. 341.
488
Эйзенштейн, С. Пафос // Избр. пр. Т. 3. С. 185.
489
Зачатки этого приема можно увидеть в сцене из «Старого и нового», где крестьяне крадут колхозные деньги (4.10–4.11). – Прим. авт.
490
Эйзенштейн, С. О строении вещей // Избр. пр. Т. 3. С. 68.
491
Нижний, В. На уроках режиссуры С. М. Эйзенштейна. С. 81.
492
Эйзенштейн, С. Ошибки «Бежина луга» // Советское искусство. 1937. № 18. С. 3.
493
Эйзенштейн, С. Патриотизм – моя тема // Избр. пр. Т. 1. С. 163.
494
Пудовкин, В. Александр Невский // Рабочая Москва. 1938. № 282. С. 4.
495
Clark, K. Utopian Anthropology as a Context for Stalinist Literature / R. C. Tucker (ed.) // Stalinism: Essays in Historical Interpretation. New York: Norton, 1977. С. 180–198.
496
Эйзенштейн, С. Александр Невский // Избр. пр. Т. 1. С. 173.
497
Эйзенштейн, С. Истинные пути изобретения. «Александр Невский» // Избр. пр. Т. 1. С. 176–183.
498
По словам Лейды, Эйзенштейн планировал каждый кадр и эпизод заранее (Leyda, J. Kino: A History of the Russian and Soviet Film. London: Allen and Unwin, 1960. С. 349). При этом у него был сорежиссер Дмитрий Васильев, и съемки и монтаж многих связующих эпизодов ничем не примечательны. Можно предположить, что Эйзенштейн разделил обязанности таким образом, чтобы сам он мог заниматься масштабными сценами, которые являются узловыми для повествования. – Прим. авт.
499