Читать «Кристофер Нолан. Архитектор реальности. От «Тарантеллы» до «Довода»» онлайн

Наследие трилогии Кристофера Нолана «Темный рыцарь», не будучи ее частью хронологически, является теперь одним из краеугольных камней Расширенной вселенной DC. Желание поместить главного героя в правдоподобную вселенную, как это было в фильме «Бэтмен: Начало», прослеживается и в «Человеке из стали», соавтором и продюсером которого является сам Кристофер Нолан и в центре сюжета которого – происхождение Супермена. В фильме «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости»[109], вышедшем в 2016 году, Зак Снайдер использовал фрагменты уже существовавших историй в качестве исходного материала для повествования о противостоянии двух культовых фигур DC Comics. Он не только буквально адаптировал финальную сцену фильма «Темный рыцарь: Возвращение легенды», в котором происходит столкновение двух героев, но и дополнил свою историю намеками на прошлое Брюса Уэйна до событий его фильма, о чем свидетельствует костюм, предположительно, мертвого Робина – отсылка к «Семейному трауру», арке Джима Старлина и Джима Апаро, опубликованной в 1988 году, где мальчик-вундеркинд был убит Джокером.

Американская трилогия: между навязчивыми идеями Нолана и тематической согласованностью

Несмотря на то что основой для работы Нолана и его коллег послужил целый ряд великих комиксов, нельзя не отметить, что отредактированная история Бэтмена содержит множество элементов, которые легко адаптировать к кинематографической среде, и прежде всего к ее тематике. В период с 1987 по 1992 год компания DC Comics выпустила триптих, посвященный персонажу Ра'су аль Гулу, бессмертному лидеру преступной Лиги убийц, которая в фильме «Бэтмен: Начало» стала Лигой Теней. В названиях «Рождение демона», «Сын демона» и «Невеста демона» создатели Майк В. Барр, Деннис О'Нил, Джерри Бингхэм, Том Гриндберг и Норм Брейфогл прослеживают прошлое персонажа, от возникновения его возможностей до обручения его дочери Талии с заклятым врагом отца, Человеком-летучей мышью.

Преданный восточный принц, вернувшийся после восстановления в яме Лазаря, чтобы отомстить, а затем – макиавеллиевский антагонист с ультрасовременным оружием, достойный противник Джеймса Бонда, Ра'с аль Гул всегда оставался самым страшным врагом, какого могла предложить Америка Бэтмену, защитнику Готэм-Сити с весьма гибким представлением о справедливости. Персонаж Лиама Нисона, впервые представленный как Анри Дюкар (парижский сыщик из комиксов), демонстрирует заметное изменение концепции Зла в американском кино о супергероях, ведь в 2005 году тень терактов 11 сентября неумолимо нависла над развлекательным кинематографом, а война с терроризмом только начиналась. Присутствие Лиги Теней во всех трех фильмах свидетельствует об искреннем желании Кристофера Нолана привязать свое повествование к исторической реальности. Его герой ошибается и постоянно ставит под сомнение понятия добра и зла. Тайное общество, с которым он сталкивается, находится в центре саги, поднимая вопросы о потенциальных угрозах, нависших над западным миром (тема, которая приобретет более мифологические масштабы в будущих работах Нолана, таких как «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости»).

Неизменная и священная миссия

«Мы уничтожили Рим, заполнили трюмы кораблей чумными крысами, сожгли Лондон и очистили Константинополь. Мы стираем с лица Земли погрязшие во мраке и алчности города. Лига Теней занимается уже тысячу лет тем, что сдерживает загнивание человечества. И когда цивилизация достигает вершины распада, мы возвращаемся и восстанавливаем равновесие». Послание Ра'са аль Гула Брюсу Уэйну ясно: группка убийц провоцирует невероятную катастрофу каждый раз, когда считает, что человечество стало слишком развращенным, и приводит чаши весов в прежнее положение. В конце концов, в событиях, о которых он говорит, может быть повинна только Лига Теней… но никто этого не знает, если только сам не принимает участия в этом очищении через насилие, болезни или огонь. Независимо от того, находится ли эта квазирелигиозная организация под командованием Ра'са аль Гула или Бэйна – отлученного от церкви экстремиста, вновь появившегося в фильме «Темный рыцарь: Возвращение легенды», – группировка действует в строжайшей тайне ради дела, которое она считает достойным похвалы: выживания человеческого рода. Совершение преступлений под предлогом служения великой и благородной цели – одна из классических составляющих терроризма, который также можно сравнить с некоторыми вооруженными сектантскими движениями.

Лига Теней использует аналогичные средства в фильме «Бэтмен: Начало», распространяя газ Пугала в сети наземных железных дорог.

Каждая часть трилогии представляет одну из граней разрушения, осуждаемую Соединенными Штатами: религиозный терроризм, разрушительный анархизм и месть капиталистической идеологии. В этом смысле общая эстетика каждого фильма, будь то доминирующие цвета или режиссерские решения, визуально выражает затронутую тему:

– Мрачная охристая атмосфера фильма «Бэтмен: Начало» с ее игрой света и тени, особенно с факелами в храме во время инициации, графически отражает концепцию религиозного сектантства. Несмотря на мистику, подкрепленную сценами галлюцинаций и легендой о Ра'се аль Гуле, общая идея – противопоставить реализм современного города духам другой эпохи, которые хотят уничтожить его в своих исключительно высоко духовных целях, почти предлагая вторжение фантастического в реальное.

– Голубоватая холодность «Темного рыцаря», заимствованная из фильмов Майкла Манна, позволяет еще больше вернуться к реализму. Готэм-Сити – холодный современный город, где царят порядок и продуктивность. Единственный способ изменить эту идеально выстроенную эстетику – столкнуть этот мир в хаос и анархию, воплощенные Джокером: взрывы и пожары нарушают цветовую гамму, добавляя яркие штрихи теплых тонов. Порядок уничтожен: таков принцип анархии.

– Наконец, фильм «Темный рыцарь: Возвращение легенды» в целом более натуралистичен, освещение здесь кажется почти естественным, чтобы подчеркнуть тот факт, что мы находимся в реальном мире со всеми его проблемами, но в то же время есть и совершенно экспрессионистские сцены (дуэль в канализации, побег из тюрьмы), черные тени которых контрастируют с резким освещением, подчеркивая дихотомию добра и зла, лежащую в основе сюжета.

Равновесие добра и зла

Брюс Уэйн, ослабленный поисками идентичности, которая должна превратить его в Крестоносца в плаще, становится легкой добычей Анри Дюкара. Последний намекает, что знает, кто такой Уэйн, может найти его в любом месте и в любое время и таким образом представляет себя всемогущей силой, которой протагонист не может сказать «нет». Персонаж Лиама Нисона знает, что герой Кристиана Бэйла намеревается бороться с преступностью, той самой преступностью, которая отняла у него родителей и сделала его самого человеком, мучимым сомнениями в себе, стремящимся изменить мир так, чтобы подобные деяния никогда не повторились.

Дюкар знает, как найти к нему подход, намечая путь, проложенный когда-то его наставником с такими же устремлениями. Герой действует как лидер секты: он понял, в чем кроется психологическая слабость объекта, и использует ее, чтобы привлечь Уэйна на свою сторону. «Если вы решите измениться, выберете иной путь, посвятите жизнь борьбе за идеал, то станете неуловимы и вас по-другому будут называть.[…] Легендой, мистер Уэйн». Дюкар отвлекает будущего Бэтмена от идеи