Читать «Айдол-ян. Часть 2» онлайн
Андрей Геннадьевич Кощиенко
Страница 173 из 176
Вздохнув, достаю из телефона стилус, собираясь почитать. Отдыхать, конечно, это хорошо, но нужно делать то, что за тебя точно никто не сделает. А именно — умнеть. В прошлый раз, в один из коротких свободных моментов, отдыхая с планшетом в руках, наткнулся в сети, на интересную книжку которая заинтересовала меня подробным изложением процесса формирования прибыли у различных участников музыкального рынка. Единственно, книга описывает реалии, существовавшие с десяток лет назад в Америке, но, поскольку Америка — крупнейший рынок, то, нормально. Конечно, за это время подаваемая информация несколько устарела, однако думаю, что это не фатально. Принципиального различия между днём вчерашним и сегодняшним днём быть не должно. Как говорится — «всё уже придумано до нас». Нюансы, конечно, будут, но я надеюсь, что автор мне сможет объяснить «скелет» или, «принцип», как это всё делается. Правда, я взялся читать не подряд, а поняв, что книга для меня информативна, нашёл, что конкретно интересно мне, так делать неправильно, не нужно, но времени нет, читать целиком будем, когда оно появится…
… «Композитор подписывает контракт с издателем, согласно которому он передаёт авторское право издателю. В обмен на это, издатель управляет бизнесом и выплачивает автору гонорар.»
…Хм… Получается, хоть сдохни, но в начале отдай права … Только какие? В книге огромная статья про авторские права. Там их всяких — на любой вкус. Вникать и вникать…
… «Композитор получает долю дохода издателя (за исключением гонораров за исполнение и, в некоторых случаях, выручки от налога DART). Его доля обычно составляет 50 % от всей выручки издателя (за исключением нотных изданий)» …
Ну, пятьдесят процентов мне нравятся, хорошая цифра, крепкая. Но что такое — «налог DART» и почему нет выплат гонораров за исполнение? И чем «издатель» отличается от «музыкального лейбла»? Есть у них отличия или это одно и тоже? Может, действительно, лучше на курсы какие-нибудь действительно записаться? Или, на учёбу? В Корее это любят, когда учатся. Только вот — когда? Но и урывками читать, тоже не дело…
— Так, ЮнМи, чем ты там занимаешься? — деловито спрашивает ЮСон войдя в комнату и, похоже, первым из всех увидев меня.
— Книжку читаю, господин директор. — честно отвечаю я.
— Что за книга?
— Дональд Пассман — «Всё о музыкальном рынке».
— И что в ней написано?
— О размерах выплат разным участникам музыкального рынка.
— Бросай заниматься ерундой. — секунду подумав отдаёт мне приказание ЮСон. — Деньгами всегда занимается агентство. Твоя задача писать музыку и петь. Я нашёл для тебя лучшего фониатора в Японии и уговорил его принять тебя без предварительно записи. Это мне встало…
ЮСон вытягивает вперёд руку и большим пальцем трёт указательный и безымянный, показывая, во сколько ему это встало.
— … У него лечатся все звёзды японской эстрады и оперы. — опуская руку, продолжает он свой рассказ о враче. — Поэтому, быстро собирайся, едем на обследование. Нужно уложиться до вечерних сьёмок шоу.
— Спасибо, господин директор, — поднимаясь на ноги, с поклоном, благодарю я.
— А вы, — ответив мне кивком, поворачивается он к моим сонбе, — прекращайте бездельничать и займитесь подготовкой к съёмкам.
— Да, господин директор. — кланяются в ответ девчонки, тоже встав из-за стола.
— Господин директор, ЮнМи не будет готовиться к сьёмкам? — задаёт вопрос ИнЧжон.
ЮСон поворачивает к ней голову и окидывает её взглядом, задерживаясь им на голых ногах ИнЧжон, на которой одета короткая юбка.
— Здесь я … решаю… кто и что делает. — подняв глаза, отвечает ей ЮСон делая для значительности короткие паузы между словами. — Вы все готовитесь к сьёмкам. ЮнМи едет со мной к врачу. Что тут непонятного?
— Всё понятно, господин директор. — кинув на меня взгляд быстро соглашается ИнЧжон и кланяется. — Прошу прощения.
Посмотрев на опустившую вниз глаза и руки ИнЧжон секунды четыре, ЮСон поворачивается ко мне.
— Я так понимаю, что ты уже готова? — спрашивает он.
— Нет. — удивлённо говорю я. — Мне надо переодеться.
— Почему ты тогда тут до сих пор стоишь? — тоном, не обещающего ничего хорошего интересуется у меня ЮСон.
— Две минуты. — обещаю я, устремляясь переодеваться.
(несколько минут спустя. ЮСон увёл с собою ЮнМи)
— Чего ты задаёшь вопросы? — обращается к ИнЧжон ХёМин. — Не понимаешь, что ли, что у нового директора ЮнМи опять фаворитка? Чего ты добиваешься?
ИнЧжон, и так стоявшая с недовольным видом, поджимает губы.
(позже, после посещении врача. Минивэн, ЮСон и ЮнМи.)
ЮнМи косится на плюхающегося рядом с ней на сидение ЮСона.
— Видишь, — доверительно произносит он, наклоняясь близко к ЮнМи, — как всё хорошо получилось? Оказывается, ты можешь петь, и нет этому никаких противопоказаний.
— Если бы не я, то ты так бы и продолжала быть немым вижуалом, — фамильярно приваливаясь к ЮнМи продолжает расхваливать себя ЮСон. — И знаешь, что…
Он делает паузу смотря вниз и плавным, неспешным движением руки касается ладонью коленки ЮнМи и тут же убирает руку.
— … думаю, нужно тебе начинать сольную карьеру! — восклицает он так, словно он восхищён только что пришедшей ему в голову идеей. — Что скажешь? Думаю, что ты вполне для этого готова!
Отодвинувшись, ЮнМи несколько секунд озадаченно смотрит на ЮСона.
— Неплохо было бы для начала попрактиковаться в пении, господин директор, прежде чем думать о сольной карьере. — отвечает она.
— Конечно, конечно! — не став отодвигаться от ЮнМи, но больше и не придвигаясь к ней, снова восклицает ЮСон. — Конечно, практика будет! Я найду тебе самого лучшего преподавателя в Корее! Ты молода, красива, твоя внешность и твои глаза… Ты станешь просто бомбой на сцене!
Он с удовольствием обегает ЮнМи взглядом.
— Где на это только взять время, господин директор? — интересуется та. — Я и так дала уже слишком много обещаний, просто не представляю, куда ещё и пение воткнуть?
ЮСон на несколько секунд задумывается.
— Я решу вопрос. — наклонившись, уверенно обещает