Читать «Судьба Нового человека. Репрезентация и реконструкция маскулинности в советской визуальной культуре, 1945–1965» онлайн

class="p1">RU/SU 2175.

426

427

Это никоим образом не было изобретением советского государства, что демонстрируют, например, британские военные плакаты 1914 года

«Яблоко от яблони недалеко падает» и «Прощание ветерана» Лоусона

Вуда. На них изображен отправляющийся на войну британский

«Томми», которому желает удачи его героический отец-ветеран.

428

Kirschenbaum L. ‘Our City, Our Hearths, Our Families’: Local Loyalties and

Private Life in Soviet World War II Propaganda. P. 837–838.

429

RU/SU 2251. Среди других примеров — плакаты «Наша армия — это армия освобождения трудящихся» (1940) Виктора Корецкого (RU/SU

2331) и «Слава освободителям Кишинева» (1945) Михаила Соловьева, открывавший выпуск «Окон ТАСС» № 1044 (RU/SU 2420).

430

Встреча москвичей-победителей // Правда. 1945. 16 июля. С. 3.

431

Edele М. Soviet Veterans of the Second World War: A Popular Movement in an Authoritarian Society, 1914–1941. Oxford, 2008.

432

Только в первый год после ее создания она публиковалась в

«Искусстве» (1948. № 1. С. 13), «Советской женщине» (1948. № 1. С. 23) и в «Огоньке» (1948. № 8. С. 24–25).

433

Портнов Г. Штрихи портрета: Художник В. Костецкий // Искусство.

1968. № 2. С. 27. «Возвращение блудного сына» присутствовало в посвященной Рембрандту разворотной публикации в «Огоньке» (1949.

№ 40. С. 26–27).

434

Возвращение. Художник В. Костецкий // Советская женщина. 1948. №

1. С. 23.

435

Портнов Г. Штрихи портрета: Художник В. Костецкий.

436

См, например: Искусство. 1947. № 3; Огонек. 1949. № 19; Советская женщина 1950. № 5; Работница. 1956. № 5.

437

Jackson D. The Russian Vision: The Art of Ilya Repin. Schoten, 2006. Р.

155. См. также менее известную работу Репина «Возвращение с войны»

(1877) (Искусство. 1958. № 1. С. 55), на которой изображен раненый солдат, вернувшийся домой с русско-турецкой войны и потчующий своих друзей фронтовыми историями.

438

Ibid. Р. 153.

439

См. репродукцию в: Суздалев П. К. 9.V.1945 — 9.V.1975: Подвигу 30 лет. М., 1975. Илл. 19.

440

Огонек. 1955. № 19. Вкладка между с. 16–17.

441

Искусство. 1950. № 2. С. 65; Огонек. 1947. № 28. Вкладка между с. 8–9. См. также картины «Встреча героя» (1947) Лутфуллы Абдуллаева (Искусство. 1949. № 5. С. 17) и «Возвращение партизан» (1945) А. Орлова (Советская женщина. 1947. № 6. С. 1).

442

Авдеенко А. Вера, Надежда, Любовь // Огонек. 1946 № 18. С. 23; картины Н. Ватолина «Ты храбро воевал с врагом — войди, хозяин, в новый дом!» (1945) и М. Нестерова-Берзина «Дождались» см. репродукции в: Российская государственная библиотека. Плакаты войны и победы, 1941–1945. М., 2005. Илл. 201, 203.

443

Искусство. 1950. № 3. С. 12.

Огонек. 1955. № 1. С. 16–17.

444

445

См., например: Письменная Л. Отец // Советская женщина. 1952. № 3. С.

41–41; Их любит, растит и лелеет вся страна // Огонек. 1949. № 27.

446

Искусство. 1953. № 2. С. 18.

447

Дмитриева Н. Всесоюзная художественная выставка 1952 года //

Искусство. 1953. № 2. С. 18.

448

Эти расчеты основаны на анализе содержания «Огонька» между 1945 и

1953 годами — в данном случае имеются в виду фотографии, на которых изображен прямой контакт между отцом и ребенком, и не учитываются другие многочисленные кадры, где отец присутствует в семейных сценах более общего характера или изображены бабушки и дедушки с внуками. Детальный анализ изданий, направленных на женскую аудиторию, вероятно, даст иные результаты. Например, в

«Советской женщине» первая послевоенная фотография отца с ребенком появится только в последнем номере 1951 года.

449

Dunham V. In Stalin’s Time: Middleclass Values in Soviet Fiction. Cam- bridge, 1976. P. 91.

Ibid. P. 91–96, 24. Ibid. P. 13.

450

451

452

Искусство. 1949. № 3. С. 18; Огонек. 1949. № 16. Вкладка между с. 16-17.

453

Федорова А. Г. Образ жизни — советский: Произведения художников

Российской Федерации. Л., 1986; Огонек. 1949. № 16. С. 17.

454

Торжество социалистического реализма // Искусство. 1949. № 2. С. 6.

455

В качестве примера отсылки к этому произведению в других работах можно привести картину Юрия Пименова «Новый год» (1949). Даже сам Решетников сослался на собственную работу на картине «Опять двойка», где «Прибыл на каникулы» предстает в виде настенного календаря. О том, что эта картина использовалась в качестве выкройки для вышивания, упоминается в: Reid S. De-Stalinization and

Remodernization of Soviet Art: The Search for a Contemporary Realism, 1953–1963. PhD dissertation. University of Pennsylvania. 1996. P. 146. Решетников был исключительно популярным художником — одним из немногих, кто был удостоен большого количества персональных публикаций; см., например: Певец детской улыбки // Советская женщина. 1956. № 1; Кнорринг О. Поиск всегда… // Огонек. 1966. № 37. С. 8–9.

456

Искусство. 1949. № 2. С. 5; Огонек. 1949. № 1.

457

Как и в случае с картиной «Прибыл на каникулы», «Опять двойка» широко цитировалась в других визуальных материалах, в особенности в карикатурах, обнаруживаемых в «Крокодиле» и «Огоньке», см., например: Огонек. 1957. № 20; Крокодил. 1955. 12; Крокодил. 1965. №

9. Заголовок «Опять двойка» даже использовался в «Комсомольской правде» (1965. 25 мая) в комментарии к достижениям известной гимнастки Ларисы Латыниной на чемпионате Европы в Софии. Статья об этом событии начинается с отдельного упоминания картины Решетникова.

458

Искусство. 1953. № 1. С. 9; Огонек. 1953. № 17. Вкладка между с. 24–25.

459

Как покажет сам Решетников на своей более поздней картине

«Переэкзаменовка» (1954) (Огонек. 1955. № 2. Вкладка между страницами 8–9), этому заблудшему отроку все же была прописана дисциплина: он вынужден учиться, пока друзья, собравшиеся под окном комнаты, пытаются вытащить его поиграть на улице.

460

Kelly С. Children’s World: Growing Up in Russia, 1890–1991. London, 2007. Р. 127.

461

Дмитриева Н. Всесоюзная художественная выставка 1952 года //

Искусство. 1953. № 2. С. 18, 21.

462

Торжество социалистического реализма. С. 6.

463

Каменский А. Всесоюзная художественная выставка 1952 года // Огонек.

1953. № 3. С. 10.

464

Plamper J. Abolishing Ambiguity: Soviet Censorship Practices in the 1930s

// Russian Review. 2001. Vol. 60. № 4. Р. 526–544.

465

Детальное рассмотрение творчества Лактионова и его восприятия см. в: Reid S. In the Name of the People: The Manège Affair Revisited // Kritika.

2005. Vol. 6. № 4. Р. 697–706; Johnson O. A Premonition of Victory: «A

Letter from the Front» // Russian Review. 2009. Vol. 68. № 3. Р. 408–428.

466

Cullerne Bown M. Socialist Realist Painting. London, 1998. P. 259–261.

467

Ibid. P. 261.

468

Более подробно см.