Читать ««Мастер и Маргарита». Роман Михаила Булгакова о времени и о себе» онлайн

квартира». В своём заключительном слове нарком просвещения, оправдываясь перед участниками совещания, говорит:

«Теперь о «Зойкиной квартире». Я прошу зафиксировать, что я четыре раза (притом один раз на расширенном заседании Коллегии) говорил о том, чтобы не пропускать «Зойкину квартиру». А тут тов. Мандельштам заявляет, что «Зойкина квартира» сплошное издевательство, и вину за неё валит на Наркомпрос в целом».

В ответ на столь резкое и открытое выступление Осипа Мандельштама, которому не давали покоя пьесы драматурга Булгакова, писатель Михаил Булгаков в своём автобиографическом романе поставил Коровьева в свиту Воланда под первым номером, а самую первую главу романа «Мастер и Маргарита» озаглавил:

«Никогда не разговаривайте с неизвестными».

Часть 3

Основная тема романа

Глава 3.1

Михаил Булгаков в образах различных героев повествования

Ранее мы уже выяснили, что Михаил Афанасьевич запечатлел себя в образах финдиректора Римского и врача, посетившего филиал зрелищной комиссии, где сотрудники хором исполняли песню каторжан, а также в образе председателя жилтоварищества Никанора Ивановича Босого, которому мнимый переводчик Коровьев – Фагот даёт контрамарки на представление иностранного артиста. В этой главе мы существенно дополним список персонажей, за которыми скрывается автор автобиографического романа-хроники Михаил Булгаков.

Михаил Александрович Берлиоз

В романе «Мастер и Маргарита» Михаил Булгаков так расположил основные эпизоды, чтобы они соответствовали той последовательности, в которой происходили реальные события, зашифрованные в этих эпизодах. Ранее, благодаря хронологической точности событий романа, удалось расшифровать историю с говорящим костюмом, из которой нам стало известно, что незадолго до ареста Мандельштама к нему приходил Борис Пастернак. Однако самое первое, что происходит в сюжете булгаковского романа, – это появление призрака в облике Коровьева перед сидящим на скамейке у Патриарших прудов Берлиозом. Так как мы уже разобрали историю взаимоотношений Булгакова и Мандельштама, то нам ясно, что этим эпизодом Михаил Афанасьевич шифрует тот страх, который он постоянно стал испытывать, вспоминая подробности своей встречи с Осипом Эмильевичем в Батуме, когда он рассказал о себе много лишнего совершенно незнакомому человеку.

«Тут приключилась вторая странность, касающаяся одного Берлиоза. Он внезапно перестал икать, сердце его стукнуло и на мгновение куда-то провалилось, потом вернулось, но с тупой иглой, засевшей в нём. Кроме того, Берлиоза охватил необоснованный, но столь сильный страх, что ему захотелось тотчас же бежать с Патриарших без оглядки.

Берлиоз тоскливо оглянулся, не понимая, что его напугало. Он побледнел, вытер лоб платком, подумал: «Что это со мной? Этого никогда не было… сердце шалит… я переутомился… Пожалуй, пора бросить всё к чёрту и в Кисловодск…»

И тут знойный воздух сгустился перед ним, и соткался из этого воздуха прозрачный гражданин престранного вида. На маленькой головке жокейский картузик, клетчатый кургузый воздушный же пиджачок… Гражданин ростом в сажень, но в плечах узок, худ неимоверно, и физиономия, прошу заметить, глумливая.

Жизнь Берлиоза складывалась так, что к необыкновенным явлениям он не привык. Ещё более побледнев, он вытаращил глаза и в смятении подумал: «Этого не может быть!..»

Но это, увы, было, и длинный, сквозь которого видно, гражданин, не касаясь земли, качался перед ним и влево и вправо.

Тут ужас до того овладел Берлиозом, что он закрыл глаза. А когда он их открыл, увидел, что всё кончилось, марево растворилось, клетчатый исчез, а заодно и тупая игла выскочила из сердца».

Эпизод, с которого начинается роман, является прямым доказательством, что за образом Михаила Александровича Берлиоза стоит автор романа Михаил Афанасьевич Булгаков. И это та ниточка, потянув за которую мы узнаем, кто стоит и за образом поэта Ивана Бездомного, и за образом таинственного незнакомца, который вмешался в разговор двух литераторов, расположившихся на скамейке у Патриарших прудов.

Инициалы Михаила Александровича Берлиоза – «М.А.Б» – полностью совпадают с инициалами Михаила Афанасьевича Булгакова. Фамилию для этого персонажа – Берлиоз – писатель выбрал тоже далеко не случайно. Михаил Булгаков был страстным любителем оперы и ещё юношей часто посещал Киевский оперный театр. Одним из музыкальных произведений композитора Гектора Берлиоза является драматическая легенда «Осуждение Фауста», в основу которой положен сюжет трагедии Гёте «Фауст».

«Но как же так? – может спросить читатель. – Почему уже на первых страницах романа Булгаков изобразил себя в облике председателя правления МАССОЛИТА, если сам Михаил Афанасьевич в руководство никаких писательских организаций не входил и молодым писателям и поэтам не разъяснял, как и какие темы должны быть раскрыты в их произведениях? Почему Булгаков спрятал себя в романе за образом Берлиоза?»

Михаил Берлиоз является персонажем только первых глав романа, и введён он Булгаковым в повествование, для того чтобы показать, какая успешная литературная карьера ждала Михаила Афанасьевича, если бы он в своих произведениях пропагандировал те цели, которые ставили перед собою революционеры-большевики. Эти марксистские цели и озвучивает перед молодым поэтом Иваном Бездомным председатель МАССОЛИТА Михаил Берлиоз.

После того как перед глазами Берлиоза исчез призрак Коровьева, председатель МАССОЛИТА «успокоился, обмахнулся платком и, произнеся довольно бодро: «Ну-с, итак…» – повёл речь, прерванную питьём абрикосовой.

Речь эта, как впоследствии узнали, шла об Иисусе Христе. Дело в том, что редактор заказал поэту для очередной книжки журнала большую антирелигиозную поэму. Эту поэму Иван Николаевич сочинил, и в очень короткий срок, но, к сожалению, ею редактора нисколько не удовлетворил. Очертил Бездомный главное действующее лицо своей поэму, то есть Иисуса, очень чёрными красками, и, тем не менее, всю поэму приходилось, по мнению редактора, писать заново. И вот теперь редактор читал поэту нечто вроде лекции об Иисусе, с тем чтобы подчеркнуть основную ошибку поэта.

Трудно сказать, что именно подвело Ивана Николаевича – изобразительная ли сила его таланта или полное незнакомство с вопросом, по которому писал, но Иисус у него получился ну совершенно живой, некогда существовавший Иисус, только, правда, снабжённый всеми отрицательными чертами Иисус.

Берлиоз же хотел доказать поэту, что главное – не в том, каков был Иисус, плох ли, хорош ли, а в том, что Иисуса-то этого как личности вовсе не существовало на свете и что все рассказы о нём – простые выдумки, самый обыкновенный миф».

Опыт написания революционных произведений Булгаков приобрёл во Владикавказе, где за короткий срок им было написано несколько пьес, среди которых была и «Сыновья муллы», за которую Михаилу Афанасьевичу и его соавтору заплатили двести тысяч рублей. Имевшему опыт написания революционных пьес молодому писателю и драматургу ничто не мешало штамповать подобные пьесы и в Москве.

О том, что приехавший в Москву Михаил Булгаков чувствовал в себе силы в скором времени войти в первую шеренгу советских писателей, свидетельствует запись, сделанная Михаилом Афанасьевичем в своём дневнике. (В тот день, когда была сделана запись, Михаил Булгаков был на даче Алексея Толстого вместе с Катаевым.)

«2 сентября (1922 года. – А.Р.).

Среди моей хандры и тоски по прошлому иногда, как сейчас, в этой нелепой обстановке временной