Читать «Анатомия страсти. Сериал, спасающий жизни. История создания самой продолжительной медицинской драмы на телевидении» онлайн

мной эпизоде. Он проделал великолепную работу по созданию саспенса на протяжении всей серии. Я был благодарен ему за то, что должен был отбивать мяч после него. Как вы уже поняли, я фанат бейсбола.

Гэри выбирает очередную жертву в холле, а затем переходит на этаж, где Бейли с Перси прячутся в комнате Мэри. Бейли ныряет под кровать Мэри, Перси пытается спрятаться, но Кларк находит их обоих. Он стреляет в Перси, узнав, что тот хирург, но пощадил Бейли, поскольку она солгала о своей работе.

Шандра Уилсон:

– Это было так волнительно для меня – лежать под кроватью и смотреть, как мимо проносятся ноги, как утаскивают Роберта. Мне просто нравился этот ужас, и я хотела, чтобы зрители получили удовольствие от того, что Бейли напугалась до смерти. Мэнди не должна была ничего говорить – только плакать под простыней. Мы снимали с нескольких ракурсов, используя сперва высокий широкий ракурс, а потом – низкий, когда стрелок вытащил меня из-под кровати.

Роберт Бейкер:

– Сюжет был довольно напряженным. Снимать было жутко, но все хорошо поработали, во всяком случае добросовестно. Потому что когда в меня стреляли, действие происходило за кадром. Зритель видит сцену глазами Бейли, лежащей под кроватью, и слышит выстрел, а потом я падаю. Того, что я умолял его не стрелять в меня, не было видно, так что я, наверное, действовал не слишком эффектно, как если бы это был крупный план или нечто подобное. Но зато когда я падаю на землю и Бейли видит меня – это очень сильный кадр. Когда мы не снимали, вокруг было очень тихо и спокойно, и этот рабочий день нельзя отнести к самым веселым.

Шандра Уилсон:

– Я никогда не уставала от дублей и смеялась до слез – это была истерика.

Гэри в конце концов обнаруживает Дерека, который говорит ему, что он должен найти безопасное место, чтобы не пострадать. «Я уже пострадал, – отвечает Гэри. – Вы причинили мне боль, когда решили убить мою жену». Затем он выпускает пулю в грудь Дерека.

Майкл О’Нил:

– Шонда – блестящий писатель. Она позволила мне сохранить человечность даже в безумии моего персонажа. Он был абсолютно сломленным человеком, который чувствовал, что не смог защитить свою жену и потерял ее. Думаю, его устами она заявляла: во-первых, в больницах мы уделяем недостаточно внимания тому, как принимаемое врачами решение может повлиять на супруга. Во-вторых, оружие слишком доступно. В конце сцены есть монолог. Я говорю, что пошел в магазин и купил пистолет и боеприпасы на распродаже. Я взял их в очень большом количестве, но теперь у меня остался один патрон. Я до сих пор крайне эмоционально переживаю события того эпизода. Каждый раз, когда на съемках происходит стрельба, я снова впадаю в шок.

Роб Корн:

– Майкл О’Нил, который является милейшим человеком на свете, выглядел потрясающе зловещим. Всякий крупный план, когда можно было снять его игру с очень близкого расстояния, лишь усиливал пугающий эффект.

Несмотря на все усилия Бейли и Мэри, Перси умирает у лифта. Его предсмертное желание – чтобы Бейли нашла Рид и сказала ей: «Я всегда был влюблен в нее. Не думаю, что она это знает. Скажи ей, что я так ее любил… скажи…»

Роберт Бейкер:

– Моя смерть была великолепна! Мне понадобилось два эпизода, чтобы окончательно умереть. Кажется, я снимался в 75 различных сериалах и фильмах, и почти в двадцати из них я умирал. Так что в этом я был неплохо подкован. Но смерть Перси была написана лучше всех других, это точно, – с максимальным сочувствием.

Роб Корн:

– Отдел стандартов и практики телеканала всегда был и остается очень дотошным. Сюжет обоих эпизодов позволял показать много крови, и мы пошли на это. Если мне не изменяет память, мы даже добавили немного стекающей крови в цифровом формате, чтобы сделать все более наглядным.

Том Бурман:

– На мой взгляд, мелкие брызги и капли крови выглядят гораздо эффектнее, чем когда ты достаешь пятигаллоновую банку и выливаешь кровь на все вокруг. Я такое ненавижу.

Майкл О’Нил:

– Женщина из отдела кастинга позвонила мне [после выхода эпизода в эфир] и сказала: «Майкл, это одно из самых красивых, трогательных и ужасных зрелищ, которые я когда-либо видела. Но вы не сможете работать в течение года. Так что можете побрить голову или сбрить усы. Никто не возьмет вас на работу». Она говорила доброжелательно, но у меня было трое маленьких детей, которых я пытался содержать, поэтому я немного разволновался. Не так давно продюсер спросил меня, согласился бы я на ту же роль сейчас, и я ответил: «Нет. Не думаю, что смог бы сделать такое сейчас». Я стал старше. Теперь жизнь выглядит для меня по-другому. Мои дети уже выросли, и я не пытаюсь сохранить крышу над их головами. Но тогда это был захватывающий опыт, и я очень благодарен Шонде, что она поверила в меня.

«Песня в песне» 

Сезон 7-й, эпизод 18-й 

Автор: Шонда Раймс 

Режиссер: Тони Фелан

Для большинства телешоу стало ритуалом наличие музыкального эпизода, и «Анатомия страсти» не была исключением. Вдохновленная, в частности, тем, что некоторые из ее сценаристов любят мюзиклы, а некоторые из ее звезд – многостаночники, Шонда Раймс сочинила эпизод, в котором Сара Рамирес, Кевин МакКидд и Шандра Уилсон пели популярные песни, ставшие знаменитыми благодаря сериалу. И там тоже была настоящая сюжетная линия: у Келли (Рамирес) происходит остановка сердца после того, как они с Аризоной (Джессика Кэпшоу) попадают в автокатастрофу. Серия не вызвала особого отклика у критиков, но можете ли вы быстро вспомнить какой-нибудь другой эпизод из седьмого сезона? Вот и я тоже не могу.

Стэйси МакКи:

– Мы так долго говорили о сути музыкальной серии. Это всегда было отчасти фантастической штукой, к которой мы никогда не прибегали до того момента, а потом вдруг решились.

Шонда Раймс:

– Я хотела поставить музыкальный эпизод с тех пор, как мы начали снимать это шоу, потому что я фанатка музыкального театра. Это казалось забавным, так почему бы не попробовать?

Тони Фелан:

– Мы преобразовали одну из наших звуковых площадок, которую обычно использовали как репетиционную комнату: поставили диваны и четыре музыкальные стойки – по одной для Шонды, Сары, Кевина МакКидда и Шандры Уилсон, – постелили ковры и пригласили небольшой оркестр. В субботу утром мы позвали туда руководителей сети и студии. Все выпили по коктейлю «мимоза» и позавтракали, а затем мы провели презентацию, в ходе которой три актера исполнили большинство песен. Затем Шонда рассказала сюжет музыкального эпизода. В конце, когда все стали покидать наше кабаре, они