Читать «Уроки Лас-Вегаса. Забытый символизм архитектурной формы» онлайн
Роберт Вентури
Страница 11 из 41
Это не тот порядок, который обеспечивается экспертным контролем, направленным на достижение простоты восприятия. Движущийся глаз движущегося тела должен работать, чтобы различать и интерпретировать множество меняющихся и конкурирующих порядков, подобных пляшущим формам на картине Виктора Вазарели (илл. 70) Это единство, которое «сохраняет, но всего лишь сохраняет, контроль над сталкивающимися элементами, из которых оно состоит. Хаос очень близок; его быстрое, но постоянно откладываемое наступление придает… силу» {3}.
Илл. 54 Caesars Palace
Илл. 55, 56 Из рекламных брошюр казино Caesars Palace
Илл. 57 Знак при въезде в Caesars Palace
Илл. 58 Статуя при въезде в Caesars Palace
Илл. 59 Знак Caesars Palace
Илл. 60 Пантеон Пиранези / вывеска Caesars Palace
Илл. 61 Центурионы Caesars Palace
Илл. 62 Знаки Aladdin
Илл. 63 Знаки и отель Dunes
Илл. 68 Физиогномика типичного знака казино
Илл. 69 Записка в Комитет по благоустройству Стрипа
Илл. 70 Картина Виктора Вазарели
Илл. 71 Туристическая брошюра о Лас-Вегасе
Илл. 72 Сравнительный анализ «зон наслаждения»
→ Образ Лас-Вегаса: инклюзивность и аллюзия в архитектуре
Том Вулф создал мощные образы Лас-Вегаса средствами поп-артистской прозы. Брошюры отелей и рекламные проспекты для туристов предлагают ряд других (илл. 71). Схожие образы детально обсуждались в текстах Дж. Б. Джексона, Роберта Райли, Эдварда Рушея, Джона Коувенховена, Рейнера Бэнема и Уильяма Уилсона. Из сравнения Лас-Вегаса с другими «зонами наслаждения» (илл. 72) — Мариенбадом, Альгамброй, Занаду и Диснейлендом — архитектору или градостроителю становится ясно, что наиболее существенными чертами, характерными для образа таких зон, является легкость, их сходство с оазисами в так или иначе враждебной среде, а также повышенный символизм и предлагаемая ими посетителю возможность побыть в новой для себя роли: на три дня почувствовать себя центурионом в Caesars Palace, рейнджером во Frontier или представителем элиты в Riviera, а не коммивояжером из Де-Муана, штат Айова, и не архитектором из Хэддонфилда, штат Нью-Джерси.
Между тем, помимо образов наслаждения, здесь есть образы, которые учат нас чему-то большему и которые нам действительно стоит увезти с собой в Нью-Джерси и Айову: один из них — это Avis с Венерой, другой — «Джек Бенни» под античным фронтоном рядом с вывеской Shell, третий — автозаправочная станция рядом с мультимиллионным казино. Все они говорят о жизнеспособности, проявляющей себя посредством архитектурной инклюзивности, и, наоборот, о мертвенности, возникающей в результате чрезмерного увлечения вопросами вкуса и тотальным проектированием. Стрип демонстрирует ценность символизма и аллюзии в архитектуре бескрайних пространств и высоких скоростей, подтверждая тот факт, что люди, даже архитекторы, получают удовольствие от архитектуры, которая им что-то напоминает — скажем, гаремы или Дикий Запад в Лас-Вегасе или дух Новой Англии и отцов-основателей в Нью-Джерси. Аллюзий и ссылок на прошлое или настоящее, на наши великие банальности и старые клише, а также выражения повседневных ценностей в обстановке, неважно, сакральной или профанной, — вот чего не хватает сегодняшней модернистской архитектуре. И этому мы можем научиться у Лас-Вегаса так же, как другие художники извлекают уроки из своих профанных и стилевых источников.
Художники поп-арта показали эффективность помещения старых клише в новые контексты (жестянка с супом в художественной галерее) для достижения нового смысла и превращения обычного в необычное. Также и в литературе Элиот и Джойс демонстрируют, по словам Ричарда Пуарье, «чрезвычайную чувствительность <…> к идиомам, ритмам и артефактам, ассоциирующимся с конкретными городскими средами и ситуациями. Многочисленные стили „Улисса“ настолько переполнены ими, что в романе лишь изредка слышится голос самого Джойса, и нет ни одного пассажа, который можно было бы признать чисто джойсовским, а не подражанием какому-то другому стилю» {4}. Пуарье назвал эту черту «рекреативным импульсом» {5}. Сам Элиот говорит о Джойсе, что последний старается сделать всё, от него зависящее, «из подручного материала» {6}. Возможно, подходящим реквиемом для прощания с утратившими смысл произведениями искусства, сегодняшними потомками когда-то осмысленной модернистской архитектуры, могли бы стать строки из «Ист Коукер» Элиота {7}:
Изложить можно было и так — пусть не очень удачно:
Опыт иносказанья в духе старой поэзии,
Оставляющей нас в непосильной борьбе
Со словами и смыслом. Не в поэзии дело… [37]
Курсовые заметки
→ ЗНАЧИМОСТЬ АВТОСТОЯНОК У СУПЕРМАРКЕТОВ A&P, ИЛИ УРОКИ ЛАС-ВЕГАСА: ЗАДАЧА УЧЕБНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОГО КУРСА {8}
Школа искусства и архитектуры Йельского университета, осень 1968 года
Авторский коллектив:
Роберт Вентури
Дениз Скотт Браун
Стивен Айзенур
Студенты:
Ральф Карлсон
Тони Фармер
Рон Филсон
Глен Ходжес
Питер Хойт
Чарльз Корн
Джон Кранц
Питер Шлайфер
Питер Шмитт
Дэн Скалли
Даг Саутворт
Марта Вагнер
Тони Дзунино
Программы курса и рабочие темы подготовлены Дениз Скотт Браун. Фрагменты ее подготовительных текстов цитируются в тексте заметок. Выдержки из студенческих работ подписаны именами их авторов.
→ КОММЕРЧЕСКИЕ ЦЕННОСТИ И КОММЕРЧЕСКИЕ МЕТОДЫ
Это технический курс в формате студии. Мы разрабатываем новые инструменты: аналитические средства для понимания новых пространств и форм и графические средства для их репрезентации. Не упрекайте нас в отсутствии социальной ответственности: мы пытаемся развить в себе способность предлагать социально значимые навыки.
→ СИМВОЛ В ПРОСТРАНСТВЕ ПРЕЖДЕ ФОРМЫ В ПРОСТРАНСТВЕ: ЛАС-ВЕГАС КАК КОММУНИКАЦИОННАЯ СИСТЕМА
ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ В ЛЕГЕНДАРНЫЙ ЛАС-ВЕГАС! БЕСПЛАТНЫЙ АСПИРИН — СПРАШИВАЙТЕ ВСЁ, ЧТО ВАМ НУЖНО: СВОБОДНЫЕ НОМЕРА, БЕНЗИН
Каждый город несет находящимся в беспрерывном движении людям послания — функциональные, символические и убеждающие. Рекламные