Читать «Космический инженер 3» онлайн

Первая форма — это основа, фундамент. Все остальные формы строятся на ней. Но сама по себе она годится только для тренировки или для боя с множественными слабыми противниками.

Крея изменила стойку. Теперь она стояла боком, клинок держала одной рукой, вытянутой вперед. Движения стали минималистичными, хирургически точными.

— Форма вторая — Макаши. Дуэльная точность. — Она сделала быстрый выпад — один, единственный, молниеносный. — Это философия эффективности. Зачем атаковать по всем линиям, если достаточно одной?

Клинок вернулся в исходную позицию так быстро, что Верена едва уловила движение.

— Ты просчитываешь вероятности и выбираешь единственную оптимальную траекторию. Минимум движений, максимум точности. — Крея провела серию коротких, точных выпадов, каждый нацелен в конкретную точку. — Макаши создавалась для дуэлей клинок против клинка. Для боев, где каждое движение имеет значение.

Она повернулась к Алексу.

— Но эта форма требует абсолютной уверенности в своих расчетах. Ты делаешь ставку на то, что ты умнее противника. Что твои предсказания точнее его.

Крея внезапно атаковала — один молниеносный выпад прямо в центр груди Алекса. Он увидел удар за мгновение до, его предвидение вспыхнуло предупреждением, но тело не успело среагировать. Клинок остановился в сантиметре от его тела.

— Если ошибся в расчетах — ты мертв, — закончила Крея, отступая.

Алекс тяжело дышал. Даже зная, что это виртуальное пространство, что клинок не может его ранить, инстинкт кричал об опасности.

— Вторая форма — это элегантность, — продолжила Крея. — Это стратегическая игра. Это интеллектуальный бой. Но она требует холодного расчета и абсолютной концентрации.

Затем её движения изменились снова. Стойка стала более текучей, расслабленной. Клинок начал описывать плавные дуги, переходящие одна в другую.

— Форма третья — Соресу. — Голос Креи стал почти медитативным. — Моя любимая. Это философия неопределенности.

Она начала двигаться, и Верена почувствовала, что не может предсказать следующее движение. Каждая траектория клинка могла стать любой другой траекторией. Каждая позиция содержала в себе десятки потенциальных переходов.

— Ты не выбираешь одну вероятностную линию — ты паришь между всеми, — объяснила Крея, продолжая плавный танец. — Каждое твое движение может стать любым другим движением. Ты как квантовая частица — существуешь во всех состояниях одновременно, пока противник не попытается тебя «измерить».

Она внезапно атаковала Верену. Верена увидела удар сверху, инстинктивно подняла клинок для блока — но в последний момент траектория изменилась, и удар пришел сбоку. Только рефлексы, натренированные год назад, позволили ей отклонить атаку.

— Соресу — это отказ от намерения, — продолжила Крея, возвращаясь в текучую стойку. — Ты не решаешь, куда ударить, пока клинок уже не в движении. Ты держишь в сознании множество вариантов и выбираешь будущее в последний возможный момент.

Алекс наблюдал, завороженный. Это было красиво — почти как танец, но смертельно опасный танец.

— Ты коллапсируешь волновую функцию в последний момент, — перефразировал он слова Креи.

— Можно и так сказать, — усмехнулась она. — Противник пытается предсказать твои действия, но ты сам не знаешь, что сделаешь, пока не сделаешь. Твое тело движется, направляемое интуицией и потоком Силы, а не сознательным решением.

Она остановилась.

— Но Соресу требует полного доверия к Силе. Полного отпускания контроля. Это медитация через движение.

Затем Крея взорвалась движением.

Она прыгнула, вращаясь в воздухе, клинок описывал невозможные траектории. В виртуальном пространстве она игнорировала гравитацию, атаковала сверху, сбоку, снизу — со всех направлений одновременно.

— Форма четвертая — Атару! — крикнула она, приземляясь и тут же снова взмывая в прыжке. — Хаос кинетики!

Это было ошеломляюще. Крея двигалась так быстро, что её фигура размывалась. Она атаковала с направлений, которые не должны были существовать в обычном бою.

— Четвертая форма — философия хаоса, — объяснила она, продолжая акробатические маневры. — Ты не просто меняешь намерения — ты меняешь саму физику боя. Противник привык предсказывать движения в двух измерениях. Ты добавляешь третье — вертикаль, вращение, невозможные траектории.

Она сделала сальто назад, атакуя в момент вращения, затем приземлилась и тут же прыгнула в сторону, нанося удар с совершенно неожиданного угла.

— Атару перегружает предвидение противника. Слишком много переменных, слишком быстро. Слишком много вероятностных ветвей для обработки.

Крея приземлилась и остановилась. Её виртуальное тело слегка тяжело дышало — впечатляющая деталь симуляции.

— Но эта форма пожирает энергию. Минута боя — и ты выдохся. — Она выпрямилась. — Атару — это спринт. Убей быстро, или умри устав.

Верена смотрела с открытым ртом. Это было невероятно — и совершенно недостижимо для неё. По крайней мере, сейчас.

Крея изменила стойку снова. Теперь она стояла тяжело, укорененно, клинок держала двумя руками. Вся её поза излучала мощь и непоколебимость.

— Форма пятая — Шиен. — Она подняла клинок над головой. — Философия доминирования.

Она нанесла мощный вертикальный удар, и даже виртуальный воздух, казалось, содрогнулся от силы намерения.

— Ты не уклоняешься от вероятностей — ты навязываешь свою. Каждый твой удар несет такую силу намерения, что противник вынужден реагировать. — Ещё один удар, горизонтальный, с той же сокрушительной силой. — Ты создаешь будущее силой воли и заставляешь противника жить в нем.

Крея повернулась к Алексу и атаковала — медленно, телеграфируя каждое движение. Мощный вертикальный удар, настолько очевидный, что Алекс видел его за секунду до начала.

И все же, когда удар пришел, он инстинктивно поставил блок вместо того, чтобы уклониться. Намерение было настолько мощным, настолько подавляющим, что игнорировать его было невозможно.

Удар сбил его с ног виртуальной силой.

— Шиен — это психологическое давление, — объяснила Крея, помогая ему подняться. — Ты делаешь свое намерение настолько очевидным и мощным, что противник не может его игнорировать. Он вынужден реагировать, даже зная, что это может быть ловушка.

— Дджем Со — вариация для контратак. Ты принимаешь удар противника, поглощаешь его энергию и возвращаешь с удвоенной силой. — Она продемонстрировала — блок, переходящий в мощный контрудар. — Это форма тех, кто превращает защиту в нападение.

Крея опустила клинок.

— Но если противник достаточно силен, чтобы не поддаться давлению… ты открыт для контратаки. Пятая форма требует абсолютной уверенности в своей силе. Это форма доминирования — и если ты не можешь доминировать, ты проигрываешь.

Затем её стиль изменился снова. Теперь движения стали сбалансированными — понемногу от всех предыдущих форм. Немного широты первой, немного точности второй, немного текучести третьей.

— Форма шестая — Ниман, — сказала Крея, и в её голосе